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更新時間:2020-11-01
       


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爲紮實做好2018年民生工程宣傳工作,切實有效提高民生工程群衆知曉率、滿意度,增強百姓幸福感、獲得感,花橋鎮在總結以往宣傳工作經驗的基礎上,“四立足”做好今年各項民生工程宣傳工作,全面推進2018年民生工程再上新台階。精心謀劃、全面部署,立足“早”。新年伊始,花橋鎮召開民生工程宣傳工作布置會,謀劃新一年宣傳工作。今年花橋鎮将重點結合新媒體技術、文藝彙演、廣場宣傳等進行創新宣傳,提前謀劃,制定出宣傳方案,盡快組織實施。對新政策進行多輪培訓,讓各級工作人員吃透政策精神,精準宣傳。創新方涉谷由里 粉丝网站式、深入宣傳,立足“廣”。花橋鎮不斷拓展宣傳途徑,積極采取互聯網、主流媒體、發放宣傳資料、制作民生工程成果宣傳展闆、工作人員進村入社區面對面零距離爲百姓解說等形式,并借助“春節招聘會”“九十殿廟會”“油桃采摘季”等活動加大宣傳力度、深度、廣度,向廣大群衆宣傳各項民生工程政策,重點宣傳今年新增項目實施的範圍、内容和要求;宣傳項目發生調整變化和提标擴面的民生工程政策,大力營造民生工程實施的濃厚氛圍。強化培訓、夯實基礎,立足“細”。花橋鎮重視各項民生工程基礎信息工作,着重在“細”上下功夫。定期、不定期地組織開展民生工程信息員宣傳報道培訓班,提高信息聯絡員的撰寫能力。無論是工作動态,還是報表報送、群衆話民生、圖看民生,都按時保質保量報送。信息從時效性和針對性入手,群衆話民生從真人真事和真情實感入手,圖看民生從惠民效益入手同時注重圖片美感。健全機制、獎罰分明,立足“嚴”。繼續完善《花橋鎮民生工程考核辦法》和《花橋鎮民生工程工作激勵機制》,在兌現每月信息工作稿費的基礎上,表彰過去年度信息宣傳工作先進部門和個人。同時,對信息落後部門提出批評并給予考核處罰。(趙愛龍)



3月加拿大國寶級的“太陽馬戲”在深圳火爆上演。自此,刷屏的不再是晚餐、逛街、看電影,而是“死亡之輪”“空中飛人”“高空鋼索”等各種極盡驚險刺激之能事的“太陽馬戲”演出片段。“太陽馬戲”在深圳的火爆演出,是深圳容德文化傳播投資管理有限公司(下文簡稱容德文化)引進國際頂級娛樂産品的資本“試水”,更是中國觀衆渴望更新更奇的文化體驗的一次驗證。“太陽馬戲”作爲一種文化現象,會給中國的文化産業帶來怎樣的啓示或挑戰?日前,筆者對話著名編劇、作家、深圳市文聯原副主席、容德文化顧問楊争光先生。有趣有情:太陽馬戲诠釋了國寶級現代“秀”憑借對傳統馬戲表演的颠覆性诠釋,太陽馬戲以豪華并極具震撼的舞台表現力,囊括了包括艾美獎、斑比等在内的國際演藝界各項最高榮譽,31年來,已爲近50個國家300餘座城市的1.6億名觀衆演出,形成了與美國迪士尼相媲美的世界級文化品牌,也被譽爲加拿大的“國寶”。“太陽馬戲能夠重獲新生成爲國寶,首先就在于它的‘敢’,敢于對已有的傳統——哪怕是國寶、國粹——進行現代性颠覆。傳統的馬戲沒有故事,不塑造形象,而太陽馬戲卻敢講述,敢塑造,甚至連馬也拉走了;其次強化馬戲的高難度、驚險、刺激、奇幻,引入現代技術的成果——聲光電,既營造環境、氛圍,更參與故事的講述、人物的塑造,更顯馬戲之奇,之險,之幻,還擁有了過去沒有過的‘炫’,成爲一種全新的馬戲。”楊争光表示,太陽馬戲裏沒有馬,卻有了戲裏的人,且貼近現實,有着切實的心理、情感與精神認同,願意買單觀賞,就應該在情理之中。讓過去的國寶成爲現在的國寶,要敢于用現代性的眼光和胸懷,注入新的元素,運用新的手段,以舊創新,依古鑄今,契合現代人對審美的形式感以及價值認同,成爲有趣有情而不是一味教化的“玩藝”——現代的“秀”。在楊争光看來,這也是太陽馬戲成爲國寶級現代秀的本質。中國的馬戲也很受歡迎,但是要用現代的價值、審美诠釋才能赢得現代觀衆,尤其是青年觀衆的“人心”。我們提倡保護國寶藝術,但同時也要發展、傳承國寶藝術讓國寶藝術“飛入尋常百姓家”才不會被時間塵封,成爲古董。太陽馬戲《KOOZA》裏的“小天真”刻畫的是位孤兒,舉目無親,孤獨無助,自卑、膽怯,有童稚,有戲感,又有人性的柔軟,更有着一人犬奇情西瓜人都會有的美好的夢想。太陽馬戲給了他一個魔盒,夢想甚至超出夢想的奇迹即刻出現,于是,馬戲之奇、之險、之幻、之炫也就合适地派上了用場。小可憐的“小天真”經曆了一個又一個魔幻般的奇遇與曆險之後,重回現實,但已經不是原來的那個小可憐,夢想與曆險不但給了他跌宕起伏,峰回路轉的經曆,也給了他一個保持夢想的“新我”。太陽馬戲叙事裏的人物“小天真”對未知的好奇、對挑戰自我的欲望及峰回路轉,絕地逢生的突變,是人生的境遇,也是人性的顯現,是曆險的過程,也是成長的标記,是标準的老少鹹宜的藝術。楊争光特别指出,太陽馬戲以它清晰的定位、獨特的形式、智慧的表現強化了雅俗共賞的特征,同時也特别适合“合家歡”觀賞。相比于中國傳統的馬戲,除了踩高跷、噴火以外,還有像“胸口碎大石”“活吞寶劍”等聽起來似乎難度系數更高的表演,但這些表演如何才能像“太陽馬戲”一樣升堂入室改變街頭的“俗文化”印象?“隻要是真正的藝術,就無所謂雅與俗。”在楊争光看來,中國傳統馬戲裏的踩高跷、噴火之類更傾向是技藝,不是藝術,但完全可以成爲藝術

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